Содержание
Перестать беситься. Отрывок из книги «Сложный дизайнер» / Skillbox Media
Дизайн
#статьи
0
Глава о том, как строить здоровые отношения даже с конфликтными клиентами.
Vkontakte
Telegram
Скопировать ссылку
Изображение: intuition.
team
Редакция «Дизайн» Skillbox Media
Пишем про дизайн и искусство. Всё, что вы хотели знать о настоящем, прошлом и будущем визуальной культуры.
Дизайнер, арт-директор «Интуиции» Женя Арутюнов опубликовал книгу «Сложный дизайнер». В ней восемь глав о культуре мышления, коммуникации и лидерстве. С позволения автора мы публикуем отрывок из главы «Трудный клиент» — о сложных ситуациях, которые возникают при общении с заказчиком.
Рассмотрим ситуации, которые воспринимаются как трудные: почему они возникают, почему так бесят, как ими управлять, что сказать, что сделать.
ЧТО ПРОИСХОДИТ
Клиент смотрит на дизайн с недоумением: «И это всё?»
Говорит, что не нравится шрифт и не нравится идея с фотографией.
Но прямо слышно, как он думает: «Тут две строчки текста и прямоугольная фотка, за что я плачу деньги?»
ЭТО БЕСИТ!
— Не оценил изысканный минимализм, поставил под сомнение вкус!
— Ему не нравится простой дизайн, значит, у нас теперь в три раза больше работы?
А НА САМОМ ДЕЛЕ
Клиент неточно формулирует проблему
КАК БЫТЬ
Не понимать слишком буквально: «не нравится шрифт» может значить «не нравится, как свёрстано», а «не нравится идея с фотографией» может значить «не нравится конкретная фотография».
Переспрашивать, проверять, мыслить шире
У клиента нет навыка дорисовать картинку в голове и понять, как дизайн будет смотреться в реальной среде, а на экране он кажется слишком простым
Показывать на фотографиях
Клиент не уверен в ценности своего сообщения, продукта, компании, поэтому хочет от дизайна солидности и весомости
Ничего не поделаешь, он пришёл не к коучу, а к дизайнеру.
И это совершенно валидный запрос: нарисовать картинку, с которой люди почувствуют себя комфортнее и увереннее, пусть не покупатели, а команда, пусть даже один человек.
Но помнить старинную русскую поговорку: «Контент ис зе кинг» — и всегда повышать выразительность за счёт более богато оформленного содержимого, а не за счёт эффектов и декораций
Проекту по правде нужен не минималистичный, а плотненький такой упитанный дизайн, и клиент это знает, а дизайнер просто любит минимализм — такой период!
Не тупить, а делать роскошно
ЧТО ПРОИСХОДИТ
— А почему здесь такие фотки?
— Так мы же выбрали их!
— Да? А вот этот раздел когда будет?
— Так мы же решили не делать его!
— Да?
ЭТО БЕСИТ!
Если он сейчас забыл это, что он забудет потом? Что принял дизайн? Оплатить работу?
Я стараюсь, а ему по фигу?
А НА САМОМ ДЕЛЕ
У него много дел, людей, проектов, вопросов, и иногда он забывает даже про день рождения ребёнка, а про раздел на сайте — тем более
КАК БЫТЬ
Всегда давать ссылки на конспекты прошлых разговоров и архив прошлых версий, чтобы он мог быстро при необходимости восстановить контекст — всегда лучше потратить дополнительные минуты на упорядочивание проекта и не потратить часы и дни на лишнюю работу.
Не уходить слишком надолго, показывать регулярно по чуть-чуть
У нас разное понимание процесса: одна сторона думает, что решение зафиксировано, а другая — что выбран рабочий вариант и направление мысли
Поговорить о подходах к работе.
Чётче назначать вопросам статусы: это решено окончательно, это гипотеза, это в процессе поиска, это на подумать
ЧТО ПРОИСХОДИТ
Некогда объяснять надо очень срочно пожалуйста выручай
ЭТО БЕСИТ!
На меня перекладывают ответственность: они там проспали и вовремя не вспомнили, а мне предлагается не поспать.
Не получу удовольствие ни от процесса, ни от результата, один только стресс.
Если откажусь, то как будто не выручил, не надёжный и не друг
НА САМОМ ДЕЛЕ
Не подумали заранее
КАК БЫТЬ
Отказаться.
Предложить намеренно упрощённое: вместо лендинга — заглушку с контактами, вместо нового дизайна — перекрашенный старый; чтобы и в позу не становиться, не заставлять искать кого-то ещё, но и не создавать прецедентов, когда срочное делается с серьёзной проработкой; а если упрощённое не принимается — значит, про «выручай» это была манипуляция, такой вот тест
Качество в принципе не так важно, всегда важна только скорость
Предложить простейшее решение.
Шаблонизировать, настроить конвейер, делать такую работу в полуавтоматическом режиме
Клиент рассматривает вас как уникальную команду, которая благодаря накопленному опыту, инструментам и ресурсам способна сделать то, что другие не могут
Если это правда — прекрасно, выставляем счёт
ЧТО ПРОИСХОДИТ
Всё хорошо, но можно посмотреть ещё варианты?
ЭТО БЕСИТ!
Если всё хорошо, зачем вам варианты, а если они нужны, значит, вы всё врёте и ничего не хорошо?
А потом будут ещё хорошо и варианты? А конец когда?
А НА САМОМ ДЕЛЕ
Клиент хочет спрятать момент выбора: просто показать пальцем на какой-то вариант, без обсуждений, потому что не уверен в своей аргументации и недостаточно доверяет, чтобы принимать решение вместе
КАК БЫТЬ
Больше рассказать о своей работе: как выглядит поиск идеи, как происходит внутренний отбор вариантов, как на это влияют совместные обсуждения с клиентами — может, даже на примере другого проекта.
Пообещать сколько угодно вариантов, но только последовательно, с детальной конструктивной критикой каждой новой версии
Клиент не чувствует, что дизайнеры заинтересованы в результате, и пытается так управлять качеством: больше значит лучше
Продемонстрировать на деле, что самый внимательный и одержимый деталями человек в проекте — это дизайнер.
Больше рассказывать о процессе поиска, не бояться показывать промежуточные варианты
У клиента изначально в голове был образ результата, но он или сам этого не заметил, или специально не рассказал.
Теперь варианты нужны, чтобы угадать тот изначально возникший образ
Осознать это как проблему: есть важное требование к дизайну, но неизвестно, какое.
Расковырять, вытащить на свет этот вариант в любом виде, сделать такой вариант, посмотреть на него и потом уже двигаться дальше — в эту сторону или в другую, но без скелетов в шкафу
ЧТО ПРОИСХОДИТ
Мы тут сами макетик нарисовали, посмотрите, вот так нам надо
ЭТО БЕСИТ!
Да как он смеет вообще?!
Вместо своего дизайна, которым я буду гордиться и хвастаться, я кучу времени потрачу на дизайн, который и показать будет стыдно
А НА САМОМ ДЕЛЕ
Таким образом дизайнера уволили с позиции дизайнера, но сохранили на позиции технического специалиста для вёрстки и реализации проекта
КАК БЫТЬ
Сказать, что готовы делать проект только целиком, только со своим дизайном.
Передоговориться по-новому: решить, кто теперь отвечает за дизайн и вообще кто за что теперь отвечает
Появилась новая важная для проекта информация, просто не в текстовом, а в графическом виде
Сказать спасибо, забрать макет.
Задать много вопросов — почему именно так, в чём главная идея, что здесь важное, удачное.
Воспринимать эти ответы как новые условия задачи, сделать новый вариант с учётом этих условий
ЧТО ПРОИСХОДИТ
Обещал написать в понедельник, не написал, на сообщения не отвечал, потом через две недели: «Ну что там, как наш дизайн?»
ЭТО БЕСИТ!
А в следующий раз он когда придёт, через три года?
А НА САМОМ ДЕЛЕ
Проект не очень важный
КАК БЫТЬ
Передоговориться на простейшее решение, чтобы не вкладывать душу в неважный проект.
Договориться о полной предоплате всех этапов, чтобы никогда не беспокоиться об оплате.
Учесть, что работа с длинными паузами отнимает больше ресурсов в сравнении в непрерывной, заложить это в бюджет
Просто вот такой не слишком пунктуальный человек
Это не так уж и плохо — намного хуже, когда клиент пунктуальнее дизайнера.
Полная предоплата каждого этапа.
Больше денег за постоянные паузы
Ребята реально не тащат, просто не успевают сделать всё, даже важное
Хорошая возможность для укрупнения проекта: «Давайте мы возьмём на себя этот вопрос целиком? Сами проконтролируем соответствие всем критериям, сами договоримся с производством и проследим за реализацией»
ЧТО ПРОИСХОДИТ
Однажды в 23:45 приходит письмо, в котором одним сплошным текстом клиент говорит, что он устал ждать и всё это очень грустно, что в контакты нужно добавить ещё один имейл, что оттенок синего слишком похож на конкурентов, которые вчера выкатили новый дизайн, «мы когда-нибудь это закончим?», «это какой-то треш, ребят, ну сколько можно?», «я заметил там пару ошибок транслитерации фамилий» и «а почему портреты теперь в кружочках?»
ЭТО БЕСИТ!
Я не виноват, что конкуренты внезапно сделали похожий дизайн, а сказано так, будто это всё из-за меня.
В фамилиях не ошибки, а просто другие правила транслитерации, а сказано так, будто я ошибся.
Вот эти вопросы — «мы закончим? сколько можно?» — это же на самом деле не вопросы, а я как будто бы должен что-то ответить.
И он всё это один раз написал и отправил, а мне с этим письмом работать и каждый раз перечитывать
НА САМОМ ДЕЛЕ
Человек не умеет или не считает нужным сдерживать эмоции
¯\_(ツ)_/¯
КАК БЫТЬ
Первым делом отфильтровать текст, чтобы письмо можно было выкинуть, а с информацией — работать. Читаем письмо ещё раз:
Что устал ждать и всё это очень грустно, что в контакты нужно добавить ещё один имейл, что оттенок синего слишком похож на конкурентов, которые вчера выкатили новый дизайн, «мы когда-нибудь это закончим?», «это какой-то треш, ребят, ну сколько можно?», «я заметил там пару ошибок транслитерации фамилий» и «а почему портреты теперь в кружочках?».
«Устал и грустно» — мне тоже, но к делу не относится, вычёркиваем.
Добавить имейл в контакты — это задача, записываем в задачи.
Про внезапную похожесть конкурентов — посмотреть своими глазами и переспросить клиента, считает ли он сходство критичным, нужно ли с этим срочно что-то делать.
«Мы когда-нибудь закончим?» и «ну сколько можно?» — не вопросы, отвечать не надо, но нужно согласовать новый план запуска.
Транслитерация фамилий — уточнить, какие правила предпочитает клиент, и переделать по новым правилам.
Про портреты в кружочках это вопрос, на него просто ответить.
А вообще, оценить ситуацию:
Если это единичный случай, можно и не принимать на свой счёт — ну плохой день у человека, бывает с каждым, есть смысл подставить плечо и оказаться «надёжным партнёром».
А если он только так и делает всегда, стоит обозначить границы: попросить написать всё заново, структурированно.
Но сделать это аккуратно, без агрессии — например, чтобы не звучало как «выйди из класса и зайди нормально», можно попросить написать «не в чат, а почтой», «не почтой, а в таск-менеджер»
ЧТО ПРОИСХОДИТ
«Вроде ок, но нужно ещё подумать», «всё так, но что-то не так, непонятно, я подумаю и вернусь»
ЭТО БЕСИТ!
А вдруг он там что-то не то надумает?
А НА САМОМ ДЕЛЕ
Человек знает себя: знает, что кроме первого впечатления важно покрутить в голове варианты, «переварить» дизайн, «переспать с идеей».
Это тревожный человек, он уже знает, что всё ок, задача решена, но ему страшно принять окончательное решение
КАК БЫТЬ
Не оказывать давления, не беспокоиться или не показывать беспокойства, а довериться и подождать.
Возможно, стоит озвучить больше аргументов, поискать подходящие, больше рассказать о том, как появился дизайн, какие у него плюсы и минусы — так будет спокойнее.
Ещё можно назначить этому дизайну статус временного, пробного: «Давайте выкатим эту версию и проверим», «Давайте один тираж напечатаем и посмотрим» — речь тут не о гипотезах и аналитике, а о том, чтобы снять напряжение, понизив важность момента
На самом деле это «нет»
Если человек обычно уверен, а сейчас сомневается — это точно не «да», но, возможно, он пока не понял, почему «нет», а привык отказывать только с аргументацией.
Не надо цепляться за сомнения — работаем дальше
ЧТО ПРОИСХОДИТ
Клиент постоянно показывает кому-то дизайн — то знакомому дизайнеру, то партнёру, то команде — и возвращается с новыми идеями
ЭТО БЕСИТ!
Он доверяет кому-то больше, чем мне?
И они без меня обсуждают мой дизайн?
А вдруг решает вообще не он, а кто-то там?
А НА САМОМ ДЕЛЕ
Это его способ думать — он разговаривает с людьми и через это лучше понимает, что думает сам
КАК БЫТЬ
Не беспокоиться и не принимать на свой счёт.
Радоваться, что клиент выполняет дополнительную работу, тестирует столкновение с реальностью.
Взять на себя стабилизирующую роль — лучше всех помнить, в чём главная идея, обеспечивать целостность
Решения принимаются совместно, потому что у проекта несколько стейкхолдеров и каждый должен быть услышан
Быть в числе этих людей: напрашиваться на встречи, приглашать их в чаты и лучше всех знать, кто в чём заинтересован.
Управлять дискуссией: находить убедительные аргументы, пресекать попытки голосовать за дизайн простым большинством, гарантировать, что никого не забудут спросить.
Принять факт, что эти встречи — вообще главное в работе над проектом
Решение принимает кто-то другой
Если решение принимает человек, не участвовавший в постановке задачи, — это неуправляемая ситуация.
Если это выяснилось не сразу — нужно остановиться и передоговориться:
Или чтобы этот человек начал работать над проектом, полноценно участвовать в обсуждениях.
Или, раз уж мы не управляем проектом, — что оплачиваться должен не результат, а процесс
Вы могли заметить, что трудная ситуация всегда развивается по одному сценарию: сначала клиент создаёт нам проблему; затем мы обнаруживаем, что все тревожные описания проблемы выдаёт наш маленький испуганный внутренний эгоист, а если успокоиться и посмотреть со стороны — обнаружатся и разумные объяснения, и решения.
Чтобы успокоиться, нужно чувствовать себя в безопасности. А для этого нужно осознавать право на «нет».
Читайте также:
Vkontakte
Telegram
Скопировать ссылку
Профессия Графический дизайнер
Вы узнаете, как создавать айдентику бренда в вебе и для печати.
Научитесь работать в Illustrator, Photoshop, InDesign и Figma. Добавите в портфолио плакаты, логотипы, дизайн мерча и другие сильные проекты. Начнёте карьеру в студии или на фрилансе.
Узнать про курс
Учись бесплатно:
вебинары по программированию, маркетингу и дизайну.
Участвовать
Обучение: Профессия Графический дизайнер
Узнать больше
Adobe представила виртуальную гримёрку Дэвида Боуи
28 дек 2022
Яёи Кусама сделала коллаборацию с Louis Vuitton
27 дек 2022
Дизайнеры представили новую схему московского метро 2030 года
26 дек 2022
Понравилась статья?
Да
10 полезных книг для веб-дизайнеров
-
Книги - 5 мин на чтение
-
3000
Сделали небольшую подборку книг, которая будет полезна всем веб-дизайнерам.
Хоть некоторые книги и могут показаться старыми, однако, актуальность информации, переданной через них, — не может подвергаться сомнению.
Эти книги написаны практикующими веб-дизайнерами и исследователями, которые потратили большую часть жизни на изучение поведения пользователей в сети и поиску ответа на вопрос об удобстве их взаимодействия с веб-сайтами.
Книги на русском
Веб-дизайн. Элементы опыта взаимодействия
Автор: Джесс Гарретт
По-настоящему эффективный сайт должен служить вашим стратегическим целям, одновременно удовлетворяя потребности ваших пользователей. Даже самый интересный контент и самые передовые технологии не помогут вам сбалансировать эти две задачи без поддержки последовательного и непротиворечивого опыта взаимодействия. Однако создание опыта взаимодействия кажется невообразимо сложным делом, ведь приходится учитывать массу вопросов — юзабилити, идентичность бренда, информационную архитектуру, дизайн взаимодействия.
Книга Джесса Гарретта раскрывает сложную тему веб-дизайна, ориентированного на пользователя, при помощи понятных объяснений и четких иллюстраций, сосредоточиваясь на общих идеях, а не на инструментах и технических приемах. Автор рисует перед читателем полную картину разработки опыта взаимодействия на веб-сайте — от стратегии и требований к контенту до информационной архитектуры и визуального дизайна. Эта вводная информация позволит любой команде веб-разработчиков, независимо от ее размеров, спроектировать успешный опыт взаимодействия.
Веб-дизайн
Автор: Дмитрий Кирсанов
Книга автора бестселлера «Факс-модем: от покупки и подключения до выхода в Интернет» — Дмитрия Кирсанова — первый полный курс веб-дизайна на русском языке, написанный профессиональным дизайнером. От теоретических основ визуального дизайна до интернетовских технологий и приемов практической работы над сайтом — все это есть в книге, написанной понятно, подробно и увлекательно.
Издание будет полезно не только начинающим создателям сайтов, но и дизайнерам, работающим в более традиционных областях, специалистам по рекламе и маркетингу, художникам, программистам, — и, конечно же, всем творческим и любознательным людям.
Веб-редизайн
Автор: Келли Гото и Эмили Котлер
Будь вы дизайнер или менеджер веб-сайта, владелец компании или домашней странички в Интернете, если вы хотите продвинуть свое представительство в Сети на новый уровень, эта книга для вас.
Если вам случалось пережить перепроектирование веб-сайта, подавившее вас беспорядком, перепутанными сообщениями и постоянно меняющимися параметрами, эта книга должна быть у вас под рукой.
Почему? Да потому, что Келли Гото и Эмили Котлер предлагают четкий работоспособный план, который поможет сэкономить время, деньги и нервы. Сеть постоянно меняется, а описанный здесь Базовый процесс применим к любым веб-проектам — вновь создаваемым и перепроектируемым, от простых до самых сложных.
Веб-дизайн. Не заставляйте меня думать!
Автор: Стив Круг
Второе издание мирового бестселлера адресовано специалистам-практикам — дизайнерам, программистам, вебмастерам, менеджерам, маркетологам. Сейчас трудно найти специалиста, имеющего отношение к созданию веб-сайтов и не читавшего эту книгу. Не меньшую пользу для себя и возглавляемых ими проектов извлекут из этого руководства и те, кто платят деньги. Судьба современной крупной (и не только!) компании во многом зависит от привлекательности, доступности и полезности ее сайта.
Однако топ-менеджеры не всегда достаточно компетентны в вопросах юзабилити, которые в последнее время приобрели решающее значение. Стив добавил три главы, выдержав их в том же иронически-юмористическом ключе, и изложил в них свое понимание предмета и практические рекомендации, адресованные как новичкам, так и ветеранам.
Освоение принципов успешного веб-дизайна поможет вам задавать экспертам правильные вопросы и получать ответы, которые позволят находить решения трудных технических, эстетических и структурных проблем разработки сайтов.
Веб-дизайн
Автор: Якоб Нильсен
Книга, которую вы держите в руках — самая известная на сегодняшний день книга по веб-дизайну. Ее автор, доктор физических наук Якоб Нильсен — признанный во всем мире специалист в области интерфейсов и удобства эксплуатации, — делится с читателем своими знаниями и опытом. Им был разработан ряд методик, направленных на быстрое и экономичное усовершенствование пользовательского интерфейса, включая эвристическую оценку.
Он является обладателем 38 патентов США на разработки, ориентированные, главным образом, на повышение удобства работы пользователей с Интернетом. Книга содержит исчерпывающее руководство по построению эффективного взаимодействия с любым пользователем в любой ситуации: от подготовки информационного наполнения и оформления страниц до упрощения структуры навигации и создания профессиональных сайтов. В книге вы не найдете описаний каких-то конкретных программ и кодов на HTML. Она отвечает на самый главный вопрос дизайна: «Что именно нужно сделать, чтобы посетителям сайта было удобно с ним работать?».
Dive Into HTML 5
Автор: Марк Пиллигрим
В книге рассмотрены все функции и спецификации HTML5, а также другие мелкие стандарты.
[sociallocker id=»20201″]Скачать книги на русском[/sociallocker]
Книги на английском
Designing for the Web
Автор: Марк Болтон
Практическое руководство по веб-проектированию,цель которого научить построению правильной структуры сайта, используя принципы графического дизайна.
Книга состоит из пяти разделов, каждый из которых охватывает основные аспекты графического дизайна: введение, исследования, типографика, цвет и лаяут. Вы узнайте основы теории графического дизайна, который впоследствии сможете применить в разработке дизайна сайта, а также поймете что отличает хороший дизайн от великолепного.
Taking Your Talent to the Web
Автор: Джеффри Зельдман
Эта книга была написана в 2001 году для дизайнеров-полиграфистов, чьи клиенты хотели сайтов, арт-директоров по полиграфии, которые хотели бы полностью посвятить себя веб и интерактивному дизайну, аматоров, которые хотели бы стать профессионалами, и профессионалов, которые стремились углубить свои веб-навыки и понимание.
Сайт, где размещалась книга «лег», но вновь возобновил свою работу. Хотя ссылки и скорость Интернета с 2001 года изменились, большая часть рекомендаций по прежнему верна.
Design Your Imagination
Автор: WebGuru Индии
Этот ресурс для начинающих и изучающих веб-дизайн. Хотя эта электронная книга в основном ориентированы на начинающих веб-дизайнеров, это может оказаться полезным и для профессионалов. Книга четко разделена на 28 глав и в каждой главе четко и ясно с помощью иллюстраций доносится до творческих умов материал.
The Woork Handbook
Автор: Антонио Лупетти
Это справочник о CSS, HTML, AJAX, веб-программировании, Mootools, Scriptaculous и других тем, касающихся веб-дизайна. Книга представляет собой сборник статей, написанных Антонио Лупетти в своем веб-дизайн блоге. В период с января по декабрь 2008 «Woork» посетили более чем 4 миллионов посетителей. Он получил много запросов распространять печатную версию своего блога.
[sociallocker id=»20201″]Скачать книги на английском[/sociallocker]
Фото на обложке: ShutterStock
- #дизайн
- #книга
- #скачать
-
-
0 -
Часто задаваемые вопросы по дизайну книг
• Сложный дизайн
Что делает книжный дизайнер?
Дизайн книги — это этап, который следует за редактированием, до и после иллюстраций. Это тщательная интеграция текста и иллюстраций без простого добавления текстового поля поверх иллюстрации.
Вот мой контрольный список дизайна книги, который поможет вам начать работу.
В чем разница между дизайнером и форматировщиком?
Книжный дизайнер может работать с автором и иллюстратором во время процесса рисования, чтобы посоветовать лучший макет для размещения текста и выбор типографики, а также убедиться, что иллюстрации создаются с использованием правильных размеров. Затем мы размещаем текст на готовой иллюстрации таким образом, чтобы он идеально интегрировался в общий дизайн страницы. Некоторые дизайнеры, такие как я, также могут предложить дополнительное художественное руководство на протяжении всего проекта.
Форматирование выполняется после макета, типографики, формата печати (в твердом переплете или в мягкой обложке и т. д.), выбора принтера и завершения всех иллюстраций. Форматирование — это процесс правильного объединения всех страниц книги и экспорта окончательных файлов для печати и электронных книг. Некоторые люди просто дизайнеры, а некоторые просто форматировщики (и не делают забавных красивых вещей) — я делаю и то, и другое.
Профессиональный книжный дизайн поднимет вашу книгу и прекрасные иллюстрации на новый уровень!
Могу ли я отправить вам готовые работы?
Да. Хотя я предпочитаю работать с иллюстратором с самого начала, я могу работать с готовым артом и размещать текст в отведенном месте. Если для текста не осталось надлежащего места, я модифицирую иллюстрацию, чтобы освободить место (обычно просто немного сдвигаю элементы, уменьшаю их или добавляю цветное наложение в эту область, чтобы увеличить контраст для лучшей читаемости).
*Я НЕ МОДИФИЦИРУЮ иллюстрацию за пределами оригинального творения иллюстратора и не делаю никаких претензий/кредитов на их иллюстрацию. Любые изменения, которые я делаю, предназначены для улучшения макета страницы и обеспечения наилучшего результата для вашей книги.
Если мне нужно внести изменения, я дам вам знать. Чтобы упростить этот процесс, я могу запросить многослойные файлы для обложки. Обычно это файлы Photoshop. Если искусство создано с помощью традиционных медиа, я буду использовать Photoshop, чтобы настроить вручную, насколько это возможно (я очень хорошо работаю с Photoshop).
Что такое многослойный PSD?
Многослойный PSD — это файл Photoshop со слоями. Это файл, который не был сведен, и в нем по-прежнему разделены все отдельные слои и элементы. Это формат файла, которым легко манипулировать, чтобы быстро вносить изменения без необходимости перерисовывать части изображения.
Какие программы вы используете?
Я использую Adobe InDesign, программу форматирования многостраничных документов. Некоторые могут использовать альтернативные программы, такие как Affinity Publisher, но InDesign является отраслевым стандартом.
Я также использую Adobe Photoshop и Illustrator для создания и редактирования отдельных частей по мере необходимости.
Что входит и что мне нужно предоставить?
Пожалуйста, ознакомьтесь с моим загружаемым контрольным списком по дизайну книг
Как вы определяете расходы?
В зависимости от объема работы, необходимой для подготовки изображения к печати, определяется моя ставка.
Например, обложка, для которой нужно добавить только заголовок, подписи и сопроводительную часть, будет в нижнем диапазоне. Обложка, для которой требуется обработка художественного оформления для создания окончательного обложки/дизайна, будет иметь более высокий рейтинг. То же самое касается интерьерных иллюстраций, и поэтому я рекомендую поработать с дизайнером до того, как начнутся иллюстрации. Моя стартовая цена за полный дизайн книги составляет 680 долларов за 24-страничную книгу.
Посмотреть подробную информацию о моих ценах можно здесь.
Когда я должен нанять дизайнера?
Как только ваша рукопись будет готова. Это означает, что вы работали с редактором (или двумя) и завершили редакционное, доработочное и копировальное редактирование своей книги. Подробнее о типах правок.
Почему так скоро? Не подождать ли мне, пока у меня будут все иллюстрации?
Не совсем так. Хотя да, я абсолютно умею работать с готовыми иллюстрациями, и многие авторы приходят ко мне с готовыми артами.
Когда я могу дать совет на этапе наброска, я удостоверяюсь, что все создается с учетом макета текста и лучшего общего дизайна страницы. Мое участие на раннем этапе может избежать дорогостоящих ошибок и дополнительных правок в художественном оформлении.
Предоставляете ли вы художественное руководство и шаблоны, которые может использовать мой иллюстратор?
Абсолютно! Я даю обратную связь на протяжении всего процесса иллюстрации (так много или мало, как вы предпочитаете). Моими главными проблемами всегда будут размещение текста, правильное разрешение и правильные размеры для печати с желаемым размером обрезки. Я тоже иллюстратор, поэтому я могу дать четкое направление и тактичную критику, чтобы убедиться, что ваш иллюстратор понимает ваше видение вашей книги.
Я могу выслать шаблоны нужного размера и с четко обозначенными полями для использования вашим иллюстратором. Я также вышлю шаблон обложки, но для офсетной печати окончательный шаблон обложки необходимо запрашивать непосредственно у вашего типографа.
Сколько времени занимает дизайн книги?
После того, как все иллюстрации будут завершены и доработаны, я могу подготовить окончательные файлы для просмотра в течение 2 недель, любые изменения требуют дополнительных 1-2 дней.
Сколько ревизий я получу?
У вас есть до 4 раундов ревизий. Это означает, что вы просмотрите файл и запросите любое количество правок в файле за проделанную мной работу. После того, как вы сделали эти комментарии в разметке и больше не вносили правок, это один раунд правок.
Как запросить правки?
Я использую веб-платформу MarkUp для сбора всех отзывов. Я поделюсь ссылкой/приглашу вас в пространство вашего проекта. Вы можете размещать комментарии непосредственно к элементам, на которые вы ссылаетесь, и я буду комментировать и отвечать на платформе. Ваши комментарии будут помечены как решенные после завершения, и измененная страница будет загружена по той же ссылке MarkUp.
Как вы отправляете мне файлы?
Я использую Google Диск для хранения всех файлов и обмена файлами.
Вы получите прямую ссылку на папку вашего проекта, куда вы сможете загружать свои файлы и видеть весь прогресс, когда я обновляю ваши файлы. Здесь также будут доступны ваши окончательные файлы, и любые изменения сохраняются в этой папке в режиме реального времени (это помогает уменьшить обмен файлами туда и обратно).
Вы можете скачать папку со своими файлами или сделать ее копию на свой Диск.
Как долго вы храните файлы?
Я регулярно архивирую проекты после их завершения. У вас есть 30 дней после получения ваших окончательных файлов, чтобы сохранить их, прежде чем вы потеряете доступ.
Я беру 25 долларов за повторное открытие и совместное использование архивных файлов.
Можете ли вы загрузить/отправить мои файлы для меня?
Я могу напрямую связаться с вашим принтером. Я могу загрузить данные в ваши учетные записи KDP и Ingramspark за дополнительную плату, или я могу провести вас через процесс по телефону. Я также могу порекомендовать отличных тренеров, которые помогут ориентироваться в бэкенде этих платформ, а также могут помочь с рекламой, когда вы будете готовы.
Что такое POD (печать по требованию)?
Print On Demand — это служба печати на таких платформах, как Amazon KDP (Kindle Direct Publishing), Ingramspark, Lulu и т. д., которая будет печатать копии вашей книги по мере их заказа. Вы не оплачиваете авансовые расходы на печать, они вычитаются из покупной цены. Вы получаете процент роялти после того, как компания вычитает все сборы за печать и обслуживание.
Вы можете заказать авторские копии по более низкой цене, если хотите иметь их под рукой.
Преимущества POD заключаются в низких первоначальных инвестициях (некоторые из них бесплатны, некоторые взимают плату за загрузку файлов), доставка и налоги оплачиваются за вас, вам не нужно иметь какие-либо запасы, и у вас есть доступ к расширенным дистрибьюторским сетям ( У Ingramspark самая большая сеть, и ваша книга будет доступна для розничных продавцов, которые используют их платформу для заполнения своих полок — Barnes & Noble, Walmart, Target и т. д.).
Недостатки в том, что возврат/возврат роялти низок, а качество также ниже, чем у офсетных печатных книг.
Что такое офсетная печать?
Офсетная печать — это «техника печати, при которой изображение, нанесенное краской, переносится с пластины на резиновое полотно, а затем на поверхность для печати». Этот процесс обеспечивает высокое качество печати и лучше всего подходит для крупных оптовых заказов.
Для небольших тиражей принтер может порекомендовать цифровую печать. «В цифровой печати не используются пластины, как в офсетной печати, вместо этого используются такие опции, как тонер (как в лазерных принтерах) или более крупные принтеры, в которых используются жидкие чернила». Этот процесс по-прежнему имеет отличное качество, когда он исходит от специального принтера, а не POD.
Принтеры проверяют качество и предоставляют как цифровые, так и физические доказательства (по запросу или во многих случаях за плату).
При работе с принтером у вас есть варианты, доступные для типа бумаги, которую вы хотите использовать, специальная обработка обложки (например, фольга, точечное УФ-излучение, блестки и т.
д.), и вы можете печатать на последних страницах (что не вариант для POD, за исключением Lulu, но их цена очень высока). У вас также есть варианты для суперобложки.
Самое большое преимущество оптового заказа на печать (помимо отличного качества) заключается в том, что ваши затраты на единицу продукции низки, и, следовательно, ваша прибыль должна быть высокой, если вы правильно оцениваете свои книги.
Что такое кровотечение?
Поля под обрез, также известные как линии обрезки, представляют собой дополнительную небольшую область, которая добавляется к размеру страницы для распечаток «без полей». Это означает, что ваше изображение будет простираться до самого края страницы. Эта небольшая область является буферной зоной, в которой принтер может обрезать страницы до их окончательного размера. Это небольшая погрешность, чтобы гарантировать, что любое смещение не приведет к появлению белой линии на краю вашей страницы.
Если в вашей иллюстрации нет дополнительных размеров для полей под обрез, и вы хотите, чтобы страницы были полноцветными, а не белыми по краям, тогда ее придется растянуть до нужного размера.
Это нормально, если разрешение искусства составляет минимум 350 dpi. Если это не так, то это приведет к файлу с более низким разрешением и может привести к более низкому качеству печати.
Ваш иллюстратор должен включить обрез в размеры страницы. Они не иллюстрируют размер отделки.
Поля под обрез обычно составляют дополнительные 0,125 дюйма или 3 мм на всех внешних краях. POD и некоторые офсетные принтеры требуют 3-стороннего выхода за обрез (внешний край, верх и низ). Для некоторых принтеров требуется 4-сторонний выпуск под обрез (внешний, внутренний, верхний и нижний края), поэтому лучше, если будут добавлены все 4 стороны.
Важные элементы не должны выходить за края и центральную часть книги. Это важно, чтобы ничего не было вырезано или потеряно в переплете.
Если вам нужен шаблон с рекомендациями по размерам вашей книги, просто дайте мне знать! 🙂
У вас есть принтеры, которые вы рекомендуете?
Да, я рад отправить список принтеров, с которыми я работал.
Вы живете на ферме?
Желаю! У нас просто есть большой задний двор для садоводства, 2 собаки, кошка, немного рыбы и 4 курицы. Если вы хотите узнать обо мне больше, загляните на мою страницу «О нас».
Вам нравится кофе?
Да, знаю! Я гурман и люблю большинство угощений. Я не большой любитель арахиса, но моя семья их любит. 😉
Вы спите?
Иногда!!
Как начать?
Первый шаг — заполнить Анкету. Тогда вы можете запланировать звонок со мной, если хотите. Последним я отправляю договор и счет на ваш депозит. В этот момент я отправлю вам ссылку на вашу общую папку, где вы сможете начать загрузку контента.
Как создать обложку книги, которая будет продаваться 101
Найм дизайнеров
Узнайте все, что вам нужно знать, чтобы разработать дизайн обложки книги, которая будет продаваться. Изучите главные приемы, когда дело доходит до дизайна обложки книги.
Рене Флек
6 минут чтения
6 декабря 2021 г.
Нанять дизайнера
Искусство Рауля Хиля
Нам с детства говорят: «Никогда не суди о книге по обложке». Но на самом деле обложки дают потенциальным читателям ценную подсказку о том, что они могут найти внутри книги.
Книги с привлекательными обложками чаще выбирают с полок книжных магазинов (или кликают по ним при просмотре в Интернете). И это первый шаг, который делает читатель перед покупкой книги. Так как же создать обложку книги, которая будет продаваться?
Прежде чем приступить к созданию обложки для книги для себя или для клиента, изучите девять лучших практик создания высококачественной обложки для книги, которая слетает с полок:
- 1. Получите вдохновение для дизайна обложки для книги
- 2. Сбросьте основные темы книги
- 3. Рассмотрим жанр
- 4. Используйте визуальную иерархию
- 5.
Get get of the Caller - .
- 7. Выберите подходящие шрифты и цвета
- 8. Выделите заголовок
- 9. Не упустите из виду корешок или заднюю обложку
Get get of the Caller дизайн обложки книги 2
Прежде чем приступить к дизайну, вы всегда должны сначала получить визуальное вдохновение, чтобы помочь определить общий вид вашей обложки.
Сбор различных идей для обложек книг поможет вам понять, что вас привлекает, что работает, а что нет, чтобы вы могли сузить круг задач, которых хотите достичь с помощью дизайна обложки.
Начните с просмотра Dribbble, чтобы найти привлекательные дизайны обложек книг и создать доску настроения, где вы будете собирать все свои идеи. Как правило, стремитесь собрать от 10 до 20 визуальных вдохновений.
Когда вы соберете достаточно идей, вы должны начать замечать определенные модели визуальных элементов, тем, изображений и макетов, которые вас привлекают.
Помните об этом на следующих шагах.
Искусство Бэйли Салливана
2. Обозначьте основные темы книги
Обложка книги должна соответствовать теме, которую исследует книга. Он также должен поддерживать настроение книги. О чем эта книга? Это серьезное исследование современного общества? Это веселые, авантюрные мемуары о поиске себя?
У серьезной книги должна быть относительно серьезная обложка, а для веселого чтения на пляже нужна совершенно другая эстетика.
Обозначьте основные темы вашей книги и держите их в уме при выборе изображений, которые вы хотите использовать на обложке.
Примечание: Если вы графический дизайнер, работающий с клиентом, вам не обязательно читать всю книгу, чтобы создать обложку. Тем не менее, вы должны прочитать синопсис и первую или две главы, чтобы почувствовать тон и настроение книги.
Брентон_Кларк
3. Учитывайте жанр
Разные жанры имеют разные условности, когда речь идет об обложках.
Редко встретишь насыщенный любовный роман, на обложке которого не изображена обнимающаяся пара. Книги о настоящих преступлениях обычно имеют темные обложки, намекающие на преступление.
Чтобы получить представление о том, чего ожидает жанр, посмотрите книги-конкуренты. Если все они следуют определенному соглашению, вы, вероятно, захотите, чтобы ваша обложка также соответствовала этому соглашению, чтобы читатели этого жанра могли сразу его распознать.
Искусство Элен Вината
4. Используйте визуальную иерархию
Визуальная иерархия на обложке книги имеет ключевое значение. Вы должны убедиться, что читатель, просматривающий полки (будь то физические или виртуальные), сначала увидит самую важную часть обложки.
Для большинства книг это название. Но для некоторых авторов бестселлеров вы, возможно, захотите выделить их имя, чтобы оно было даже более заметным, чем заголовок. Это потому, что поклонники этого автора могут сразу распознать, что это одна из их книг.
Как правило, в вашей иерархии наиболее заметными должны быть заголовок и обложка, за которыми следует подзаголовок (если он есть) и имя автора.
На обложке также могут быть одобрения или призы, но они обычно размещаются менее заметно, чем другие элементы.
Искусство Адама Грейсона
Наймите лучшего дизайнера обложек книг на Dribbble.
Найдите дизайнера
5. Избавьтесь от беспорядка
Загроможденные обложки плохо смотрятся при просмотре в маленьком размере. Поскольку большая часть книг просматривается в Интернете, обложки обычно уменьшаются до размера миниатюры. Если обложка вашей книги выглядит загроможденной в миниатюре, вы рискуете отвернуться от потенциальных читателей.
Выберите один фокусный элемент для обложки. Это может быть часть изображения на обложке или название книги.
Как только вы определите точку фокуса, вы можете оформить остальную часть обложки так, чтобы подчеркнуть эту точку.
Также убедитесь, что вы оставили достаточно свободного пространства вокруг фокуса.
Искусство Джона Фойгта
6. Подумайте о миниатюрах
Когда люди просматривают Amazon или другие интернет-издания, такие как Bookshop.org, они видят серию миниатюр обложек. Часто они довольно маленькие — менее 200 пикселей в высоту.
Это означает, что если ваш заголовок недостаточно заметен на обложке, он будет неразборчив. Это также означает, что если ваша обложка имеет массу мелких деталей, важных для ее значения, они будут потеряны в размере миниатюры.
Это не обязательно означает, что вы не должны указывать эти данные на обложке. Это означает, что вам нужно убедиться, что ваша обложка по-прежнему оказывает сильное влияние на размер миниатюры.
Сделайте ваш заголовок разборчивым в маленьком размере и убедитесь, что наиболее заметная часть вашей графики узнаваема (т. е. гора должна быть узнаваема как гора, человек должен быть узнаваем как человек и т. д.).
Art by Steph Denig
7. Выберите подходящий шрифт и цветовую палитру
Выбор шрифта для обложки книги может оказаться сложной задачей. Он должен отлично смотреться на обложке в натуральную величину, но также должен оставаться разборчивым в небольших размерах на миниатюрах.
По большей части старайтесь избегать сверхдетализированного отображения или сложных шрифтов. При поиске идеального шрифта попробуйте его как на больших экранах, так и на экранах меньшего размера, чтобы увидеть, читается ли он по-прежнему при отображении в размерах 12 или 14 пикселей.
Цветовые палитры могут быть самым большим достоинством книжной обложки или самым большим недостатком. Правильная цветовая палитра привлекает внимание читателя и дает ему представление о тоне и настроении книги, в то время как неправильные цвета могут запутать вашу аудиторию.
Например, неоновые цвета обычно указывают на то, что книгу будет интересно читать и она не будет слишком серьезной.
Темные цвета? Эта книга может быть серьезной или страшной (в зависимости от жанра). Приглушенные цвета? Эта книга, вероятно, содержит важное сообщение.
Помните: цветовые палитры — это только часть создания настроения. Вы можете, например, создать пугающее настроение с помощью пастельной обложки с правильными визуальными элементами (у «Темного нисхождения Элизабет Франкенштейн» Кирстен Уайт есть пастельно-розовая обложка, которая определенно жуткая).
Искусство brenton_clarke
8. Ваш заголовок должен выделяться
Мы уже упоминали заголовки, но крайне важно, чтобы ваш заголовок выделялся на обложке.
Если кто-то ищет определенный заголовок, который не сразу распознается на обложке, он может просканировать его. Заголовки также могут дать важную подсказку относительно содержания книги.
Убедитесь, что ваш заголовок читается как в маленьком, так и в большом размере, и что он выделяется на фоне графического фона.
Art by MUTI
9.
Не упускайте из виду корешок или заднюю обложку
В то время как передняя обложка книги получает всю славу, корешок и задняя обложка также являются важными элементами дизайна.
Корешки особенно важны, когда читатель просматривает полки книжных магазинов, где большинство книг расположены на полках так, что виден только корешок.
Также необходимо учитывать, что из-за особенностей работы офсетных принтеров передняя, задняя обложки и корешок могут не всегда идеально совпадать.
Продолжая базовый дизайн фона вокруг всей обложки, вы избежите плохого вида корешка или задней обложки из-за ошибок печати. Это гарантирует, что вся обложка вашей книги будет выглядеть профессионально и последовательно.
Искусство Лидии Хилл
Создайте запоминающуюся обложку для книги, которая будет продаваться
Дизайн обложки книги изменился с ростом популярности книжных магазинов и электронных книг, но основные принципы хорошего дизайна по-прежнему применимы.
Дизайн обложки, привлекающей внимание читателя, является ключом к успеху книги.
Более того, вы можете найти несколько невероятно удобных шаблонов дизайна обложек книг в Интернете, если вам неудобно использовать такие программы для дизайна, как Adobe Photoshop или Illustrator. Тем не менее, мы настоятельно рекомендуем найти профессионального графического дизайнера-фрилансера, который является экспертом в создании запоминающейся обложки, которая действительно продается.
Нанимайте лучших дизайнеров мира на Dribbble.
Найти дизайнера
#1 Доска объявлений о дизайне
Фильтры расширенного поиска
Неограниченное количество сообщений
Дизайн Найм
Роли и обязанности графического дизайнера (2022)
Узнайте о самых распространенных обязанностях графического дизайнера в 2022 году.