Реставрация старинных: Реставрация старых инструментов — видео антистресс

Реставрация изделий

ГЛАВНАЯ – 

Деревянная шкатулка обтянута бархатом, обита металлом, украшена резьбой.

Мастерская производит ремонт изделий из кожи, камня, глины, гипса, мрамора. Художественных изделий из кости, оленьего рога, бивня мамонта и так далее.

Нельзя сказать, что старинные лампы, статуэтки, эмали, кудринская резьба или плаке (изделие из дерева или папье маше, покрытое тонкими слоями металла) — вещи первой необходимости. Они дороги, как память. Иногда о близких людях, иногда как воспоминания о путешествиях или детские воспоминания. К последней категории относятся африканские маски, скульптуры слонов, носорогов. Мифические персонажи. Фигурки Дедов Морозов из ваты, Снегурочек из шелка, ёлочные олени из папье маше. Кто-то назовёт это антикварными безделушками, сувенирами, скульптурами мелкой пластики. Для нас — это предметы коллекционирования. А любая коллекция — это маленький музей.

Изделие – предмет, сделанный  человеком, путём придания материалу необходимых  потребительских свойств. Будь то скульптура гениального мастера, или сувенир с блошиного рынка – всё это изделия из различных материалов.

Чтобы отремонтировать изделие из какого-то конкретного материала, необходимо знать свойства самого материала. Нельзя одним и тем же клеем ремонтировать кожу, кость и дерево, использовать «враждующие» лаки, агрессивный крепёж.

1.Реставрация кости

2.Реставрация кожи

3.Восстановление кожаных изделий

4.Реставрация папье маше

5.Реставрация бронзы

Изделия из кости

По большому счету, высокому профессионалу должно быть всё равно, какую вещь ему принесли для восстановления. Шедевр народного промысла резьбы по кости, или ширпотребовский нож с рукоятью из рога оленя.

Реставратор восстанавливает не вещь, а материал, из которого эта вещь сделана. Приёмы отбеливания, окрашивания, гравировки и склейки одинаковы как для раритета, так и простого бытового изделия.

Изделие из кости после реставрацииИзделие из слоновой кости до реставрации

Изначально, крепление деталей миниатюры было недостаточным. Реставратору пришлось вытащить металлический крепёж, заменить его более надёжным и заново укрепить всех участников композиции на прежние места.

Реставрация упряжки из бивня мамонта.

В оленьих упряжках рожки съёмные. Приклеивать их не надо. При удалении пыли с сувенира рожки лучше вытащить. Иначе олень зацепится рогами за тряпку, которой протирают упряжку. Дальше, как повезёт. Либо рог сломается, либо вся упряжка упадёт на пол.

Никогда не пытайтесь клеить кость эпоксидной смолой или клеем момент!

Изделия из кожи

Кожа состоит из волокон органического происхождения. С годами связи между волокнами и сами волокна разрушаются. Восстановить прочность кожи в полном объёме практически не возможно.

Если нельзя восстановить прочность кожи, её можно:

а. Пропитать укрепляющим составом. произойдет частичная потеря эластичности, но форма восстановиться.

б. Продублировать с изнаночной стороны тонким прочным и эластичным материалом. Но для этого придётся полностью разобрать весь экспонат, а затем его снова собрать.

При реставрации изделий из кожи, её либо меняют на новую, если изделием планируют пользоваться, либо укрепляют, одним из вышеописанных способов.

Пример реставрации кожаного футляра старинного бинокля.

Бинокль XIX века.

Кожа на корпусе бинокля была полностью утрачена. Футляр деформирован. Реставратором принято решение кожу на корпусе бинокля установить новую. Кожу футляра укрепить, придать изделию необходимую прочность с помощью специальной пропитки. Естественно, былой эластичности не будет, но при бережном отношении к изделию, оно прослужит ещё долгие годы.

Мастера «по коже» успешно пользуются клеем «Момент». Но, он хорошо для кожи новой, прочной. Ветхую же кожу «Момент» безвозвратно испортит.

Для придания жесткости ветхой коже можно использовать мездровый клей. Концентрация раствора подбирается опытным путём.

Восстановление кожи на корпусе бинокля.Реставрация футляра

При реставрации кожаного изделия, задача, что бы оно было «как новое» не ставилась. Поэтому, следы бытования на футляре сохранены, а корпус бинокля «состарен».

В этом примере задача ремонта кожаного изделия — восстановление прочности и сохранение следов бытования.

Второй пример. Максимальное возвращение предмету вида новой мебели.

Поверхностная реставрация кожи придаёт предмету ухоженный вид. Обновить, освежить потёртую кожу можно несколькими способами.

Восстановление кожи окрашиванием.

Кожа дивана до восстановления.Диван после покраски.

Краска для кожи содержит пигмент, растворённый в носителе. В качестве носителей могут быть использованы растворы различных натуральных и синтетических смол. Краска для кожи распыляется на окрашиваемую поверхность. Носитель «высыхает», оставляя на поверхности кожи тонкую окрашенную плёнку. Пигмент придаёт кожаному изделию цвет, а плёнка из высехшего носителя некоторую прочность.

Опыт показывает, что лучших результатов при бытовой реставрации удаётся достичь заменой кожи на новую, подходящую по толщине, рисунку и цвету.

В реставрационной мастерской можно сделать золотое тиснение по коже, и роспись и старение.

Восстановление кожаных изделий

Восстановление кожаных изделий состоит из двух процессов восстановление основы, то есть прочности и восстановления внешнего вида. К сожалению, практика показывает, что ни какие пропитки к долгосрочному эффекту укрепления кожи не приводят. Средство типа «Жидкая кожа», конечно, эффективное, но

1. Успешно пользоваться профессиональными реставрационными препаратами способны только люди, обладающие знаниями и опытом проведения реставрационных работ.
2. Под маркой «Жидкая кожа» на рынке встречаются откровенные подделки, и масса некачественной продукции, способной только испортить кожу.

Единственный способ укрепить основу кожаного изделия, продублировать его. Для этого его необходимо разобрать. Именно на этом этапе большинство попыток реставрации кожи своими руками приводит к гибели экспоната. Затем кожу необходимо очистить от загрязнений, продублировать нетканым, тонким, материалом и потом заново собрать изделие. Процесс для высококлассного специалиста. Не каждый реставратор возьмётся за столь трудную работу. Тем более, начинающий мастер. Попытки сделать это самостоятельно, своими руками, как правило, приводят к гибели «родной» кожи.

Если кожу испортили, её всегда можно заменить на новую.

Замена кожи на столе

если укрепление кожи произошло успешно и менять кожу не пришлось, можно приступить к следующему этапу — восстановление внешнего вида. Производиться он специальными материалами, пригодными для восстановления кожи. Это и пластические массы, и клеящие вещества, и красители и полирующие составы.

Материалы подбираются в зависимости от состояния, качества, степени износа и желаемого результата. Универсального средства нет, а специализированных профессиональных огромный ассортимент. Ещё раз повторяю. «Жидкая кожа» в этом списке либо на последнем месте, либо вообще в разделе «приколы», так как без опыта и специального инструмента «жидкой кожей» предмет можно скорее испортить, чем восстановить.

Если всё-таки хочется восстановить кожаное изделие своими руками, хотя бы для начала попробуйте сделать это не на самом видном месте.

Замена кожи на деревянном стуле начала XX века.

Изделия из папье маше

Мастерская производит реставрацию изделий из папье. Это могут быть шкатулки, ёлочные игрушки, столешницы, статуэтки, элементы, имитирующие накладную резьбу.

Изделия из папье маше чаще всего страдают от «сбитых углов» и выломанных петель. Папье маше реставрируются путём наращивания. Материал этот композитный. Состоит из бумажной массы и клея. Достаточно прочный, но не долговечный. Что-то вроде нашего МДФ. Боится сырости, пересушенного воздуха, ярких солнечных лучей, грубого обращения.

Шкатулка до реставрацииШкатулка после реставрации

Изделия из бронзы

Мы все привыкли, что изделия из бронзы — это сантехника, памятники и подсвечники. Есть такой вид искусства — «Венская бронза». Изумительное литьё, ювелирная отделка и декорирование цветными эмалями. На фото веточка с птичками. Реставрация состояла в восстановлении целостности самой веточки.

Венская бронза. Фото до реставрации Птички после реставрации

А если это вещи из разных материалов, то и реставрируют их специалисты различных обрабатывающих отраслей.

Изделия из дерева — деревянщики (столяры, резчики). Изделия из камня – каменотёсы,  камнерезы, скульпторы, полировщики. Изделия из кости восстанавливают резчик по слоновой кости, бивню мамонта и клыку моржа. Изделия из кожи, соответственно восстанавливают специалисты в области обработки кож или кожаных изделий. Причем не швеи и обивщики мебели, а именно специалисты в области обработки, дубления и крашения, хранения.

Естественно, что у профессионального резчика по кости, склеить костяное изделие получиться лучше, чем у искусствоведа или художника. Хотя без искусствоведческих знаний мастеру в реставрации делать нечего. Реставраторы декоративно прикладного искусства делятся по профессиям, обусловленным материалом изготовления.

На практике изделия состоят из нескольких материалов одновременно.

Изделие из мамонта

Все привыкли, что из ископаемых костей мамонта, особенно бивней, изготавливают миниатюрные фигурки самих мамонтов. Нам довелось реставрировать изделие из зуба мамонта.

Композиция из зуба мамонта с бронзовыми фигурками мамонтов на деревянной подставке.Реставрация изделия из зуба мамонта.

Найти хорошего мастера с узкой специализацией способного восстановить изделие из истлевшей кожи, склеить старинную мраморную столешницу или спаять витражи практически не возможно. Хороший ремесленник, как говориться, «натура уходящая». Реставрируя раритетную мебель, в которой встречаются практически все виды декоративно-прикладного искусства, мы попали в интересное положение. Либо по каждой мелочи искать отдельного мастера, либо самим осваивать безбрежные просторы технологий.

Для примера приведу лишь несколько фотографий старинной мебели, реставрированной в нашей мастерской.

Выдвижная столешница

Казалось бы, что сложного? Выдвижная столешница. Замочек латунь. Кожа. Золотое тиснение, маркетри. А по периметру фарфоровые круглые вставочки. Если бы мы не делали «всё сами», нам потребовалось бы с этой столешницей обратиться, как минимум, к 5 специалистам. Металлисту, реставратору кожи, маркетристу, полировщику и реставратору по фарфору.

Основное направление мастерской — восстановление старинной мебели. Так как старые мастера украшали мебель всем, что было под рукой, нам пришлось освоить техники обработки сопутствующих материалов. Кожи, перламутра, стекла, камня, фаянса, слоновой кости и так далее.

Научились резать кость, собирать веера, клеить и имитировать камни, красить кожу под цвет животных, которые давно в «Красной книге».

Так же восстанавливаем изделия из стекла, пластика, эбонита, камня, бивня мамонта, янтаря, оникса, перламутра, черепахи, ткани и так далее.

Панно из дерева и янтаря

Третий десяток лет занимаемся реставрацией старинной, антикварной мебели. В мебели встречаются практически все виды декоративно прикладного искусства. Изделия из металла золоченые накладки, замки, ключи, ручки, колёсики. Из кожи обивка кресел, столешницы с золотым тиснением. Из фарфора вставки, из стекла и смальты витражи дверей шкафов и буфетов.

Наша политика — комплексная услуга. Заказчик не должен искать по всей Москве кто бы ему отремонтировал замок или восстановил металл. Если вещь попадает на реставрацию к нам, заказчик получит её в готовом виде, из чего бы она ни была сделана. В разумных пределах, конечно.

Тумба в стиле Буль.

На фото небольшой шкаф в стиле Буль. Декорирован маркетри из тонированного (красного) панциря черепахи и резной гравированной латуни. Накладки из золоченой бронзы. Так же, в процессе реставрации, были выполнены ремонт замков и изготовление ключа.

Сначала, действительно, реставрировали только мебель, а потом заказчики понесли всё, что сломалось в доме. По принципу «Реставраторы все друг друга знают, помогите найти специалиста».

Так, постепенно мебель привела за собой предметы быта, утварь, лампы, игрушки, старинные куклы, швейные машинки. Скульптуры из металла, камня, мраморной крошки, рога, слоновой кости, пластика, гипса, фарфоровые статуэтки. Само собой, мастерская производит восстановление багета, рамок, резьбы, позолоты, лепнины и практически всего красивого, декоративно прикладного, что сломалось в доме.

Реставрация скульптурыСкульптура из дерева в процессе реставрации

Получить информацию о возможности реставрации того или иного предмета можно по нашему телефону 8(495)364-93-23 или через WhatsApp 8(985)364-93-23.

Предварительная оценка старинных вещей и стоимости их реставрации производиться по фотографии, присланной на нашу почту [email protected]

Реставрация, как и любая другая наука имеет ряд четких правил.

Реставрация кости

Правила просты и очевидны.

1. До начала реставрационных работ необходимо изучить объект, исследовать материалы, из которых он изготовлен, определить объём работ. Опытному реставратору достаточно одного взгляда, чтобы понять, из гипса или фарфора сделана статуэтка. Бивень мамонта или слоновая кость использована для изготовления сувенира. И тем не менее, чем опытнее реставратор, тем внимательнее и подробнее он изучит объект до начала работ.

2. Подобрать всё необходимое. Вещь восполняется теми же материалами, что были использованы при её изготовлении. Старая кожа, ткани, кусочки перламутра, цветной камень и стекло. Каждому материалу соответствует свой крепёж. Клей для стекла не подойдёт для скрепления камня, а железный крепёж разрушит дерево.

3. Составить план восстановительных работ. Определить последовательность склейки кусков разбитой вазы, порядок сборки старинного торшера, веера, патефона, ватного Деда Мороза.

4. И только когда всё изучено, понято, собрано, приступать непосредственно к реставрации.

Арфа, проигрыватель, старинный бинокль чернильный прибор, шкатулки. Футляры, лампы, замки, веера, старинные панно, рамы, багет, посуду. Не говоря уже о всевозможных африканских масках, сувенирах, шахматных досках. Недавно мы даже скейт склеили. Укрепили место наибольшего напряжения тонкой гибкой, но прочной бамбуковой планкой. Полностью восстановили функциональные возможности. Склейка скейта с дублированием бамбуковой планкой – наше изобретение.

Знания получаем из старинных книг, учебников для прикладников. Самое ценное советы коллег реставраторов смежных специальностей. Если что-то не сможем сделать сами, всегда найдётся специалист, к которому можно перенаправить сложный заказ.

Хорошая старинная мебель уникальна. Изготавливалась из ценных пород дерева, богато декорировалась резьбой, шпоном ценных пород, металлом, позолотой, и другими, дорогостоящими материалами. Для украшения своих вещей мебельщики приглашали художников (роспись по дереву), маркетристов (мозаика или интарсия) резчиков, литейщиков, позолотчиков. Также в декорировании мебели использовались металл, фарфор, кость, черепаха, перламутр, китайские и французские лаки. Столы покрывались тиснёной кожей или сукном, мягкая мебель обтягивалась тканями, шелками, украшалась тесьмой, бахромой, кистями.

Всё это великолепие реставраторам мебели приходиться время от времени восстанвливать. Так, что для нас, реставрация всего, что есть в доме, является естественным продолжением развития мастерства.

Мы можем восстановить и старинные санки и радиолу, и гипсовый памятник академику.

Найти аутентичные материалы в настоящее время достаточно трудно. Они редки, сложны в использовании, дороги, требуют точного соблюдения технологии применения и высокой квалификации реставратора. К тому же многие настоящие материалы сейчас с успехом имитируются искусственными. Мрамор заменяется мраморной крошкой. Янтарь — эпоксидной смолой, кость — пластмассой.

Также возникают большие сложности с восстановлением бронзового и латунного декора. В процессе жизни, ручки, петли, замки, ключи, часто ломаются, теряются. Иногда утраченные или поломанные части декора, полностью заменяются хозяевами на новые детали, более позднего происхождения. Реставраторам приходится восстанавливать утраченное украшение по сохранившемуся, или находить похожие элементы, подходящие по стилю и времени. Но нам нравиться наша работа. Всегда что-то новое, неожиданное, интересное. Восстановить можно всё.

Фото до и после реставрации

Реставрация камня. До реставрации. Панно из камня после склейки
Склейка вазыВаза после реставрации
Ремонт радиолыРеставрация радиолы
Реставрация снегурочкиРеставрация елочных украшений
Ремонт патефонаПатефон после реставрации
Реставрация игрушекРеставрация игрушек
Реставрация трубыРеставрация трубы
Реставрация вазыГипсовая ваза после склейки
Пианино до реставрацииПианино после реставрации
Реставрация шахматной доскиРеставрация шахматной доски
Реставрация кожаной мебелиКожа после реставрации
Шкатулка до реставрации
Фото до реставрацииФото после реставрации
Кость полировкаОлени из кости
Упряжка из костиРеставрация олени
Панно костьПозолота резьбы
Скульптурная резьбаРеставрация лепнины
Реставрация скульптурРеставрация ёлочных игрушек
Реставрация багетаРеставрация деревянного корпуса
Восстановление старых стульевСтаринные веера
Черный лакРеставрация этажерки
Реставрация сундукаРеставрация корпуса
Реставрация доскиРеставрация слона
Реставрация фигурокГипсовая фигурка
Реставрация чемоданаРемонт лампы
Реставрация фигурокСтаринный мольберт
Удаление надписейКаретная стяжка
Реставрация бамбукового столикаСтолик из бамбука
Реставрация маскиРеставрация торшера
Чернильный приборРеставрация фигурок
Реставрация подсвечникЧистка латуни
Рамка для фотографий Карельская берёза. Реставрация киота
Киотная рамаРеставрация чемодана
Ремонт игрушекРеставрация корпуса

Реставрацию старой вещи старинной мебели не всегда возможно произвести в полном объёме. Многие технологии в настоящее время либо полностью утрачены, либо запрещены, как вредные для здоровья. Безвозвратно ушли в прошлое старинные способы изготовления зеркал ртутной амольгамой, золочения на полимент, многие виды отделки дерева. И, тем не менее, приложив массу усилий, знаний, опыта и вкуса, нашим реставраторам удаётся вернуть торой вещи старинной мебели можно вернуть её былое качество её былую роскошь и великолепие.

Ухоженная, реставрированная старинная мебель, фарфоровая кукла, старинная лампа, бабушкина швейная машинка, в изысканном футляре, сделает делает дом тёплым и уютным любой дом и очень богатый и совсем скромный. И Не надо весь интерьер подчинять какому-то определённому временному стилю, иногда достаточно одного одной старинной вещи, предмета, чтобы в доме жила память о дорогих близких, которые нас любили и которых мы помним.

Реставрация рамкиРеставрация костиРеставрация перламутра

Похожие статьи: Ремонт мебельных замков, Реставрационные работы, Реставрация кости

C уважением, Елена Жилина.

Форма обратной связи

Отослав нам заполненную форму c фотографиями, а также задав вопрос, вы получите полную
информацию о предмете (что это, материал, возраст) стоимость работ по его восстановлению.
Далее реставратор приедет на место, осмотрит его, определит окончательную цену реставрации.

Окончательная цена меняться не будет. Выезд бесплатно.

Задать вопрос, оценить мебель, рассчитать стоимость реставрации

Как с вами связаться? E-mail или телефон.

Если есть фотографии, прикрепите (не более 6 Мб)

Если фотографий много воспользуйтесь почтой [email protected]

Новости Мастерской Елены Жилиной

25.10.22 Мастерская участвует в выстави 48 Антикварный салон, проходящей в Гостином дворе с 23 по 27 ноября.

05.08.22 Наша мастерская с 24 по 28 августа участвует в выставке старинных и ретро автомобилей Oldtimer, которая пройдет в Крокус-Экспо

01.07.22 Наша мастерская поздравляет всех реставраторов и любителей старинных вещей с «Днем реставратора» вместе мы сможем сохранить память предков для светлого будущего наших детей

19.05.22 20 мая исполняется 30 лет нашей мастерской, которые мы провели реставрируя мебель

Реставрация антикварной мебели и и антиквариата

Старинная тарель до восстановления

Восстановление антиквариата требует больших знаний предмета искусствоведения, высокого мастерства. Важно также то, что предметом реставрационных работ будет в основном древесина ценных пород — груши, дуба, грецкого ореха, бука, красного дерева. Наши реставраторы являются профессионалами высокого класса: могут заменить или сделать новую мягкую обивку предмета, осуществить золочение, серебрение, бронзирование, грамотно обмерить образец и выполнить аналогичный, владеют декоративно-художественной отделкой антикварной мебели (резьба, художественное точение и фрезерование, маркетри, интарсия, инкрустация дерева металлом, панцирем черепахи и так далее). Ваши старинные вещи в надежных руках. У нас работают профессионалы, которые имеют большой опыт реставрационных работ. Мы окружим заботой и вниманием ваши раритеты, отреставрируем старинный стул или разбитую фарфоровую тарелку, живописное полотно, починим старинные часы. Предлагаем отреставрировать Вашу антикварную мебель или предметы антиквариата. Перед началом работ нужно провести их предварительную оценку стоимости, сроков.

Пример тарели после реставрационных мероприятий

Оценка стоимости и сроков

Состояние каждой антикварной вещи и пожелания заказчика очень индивидуальны. Объекты, имеющие большое историческое значение, требуют настоящей музейной реставрации, которая очень дорогая, трудоемкая. Нужно помнить, что такой процесс служит в большей степени для консервации объекта, а не для улучшения его потребительских качеств. Обычно музейное восстановление не требуется для объектов повседневного использования. Но любое вмешательство нуждается во внимательном отношения к объекту, его истории. Сроки реставрационных мероприятий оговариваются всегда отдельно. Они сильно зависят от сложности , состояния объекта, пожеланий заказчика, срочности и многих других факторов.

Чтобы рассчитать стоимость работ необходимо прислать фотографии на почту [email protected] или WhatsApp +7-926-005-51-71, или по форме обратной связи, размещенной ниже. После отправки фотографий позвоните нам 8-800-302-28-08 (звонок бесплатный по России). С нами работает команда реставраторов, которые дадут подробную консультацию о примерной цене работ, их сложности, сроках.

Для согласования предварительной сметы работ и стоимости прислать фотографии антиквариата можно через форму обратной связи. Подробно опишите проблему, Ваши пожелания, желательные сроки выполнения работ.

Прием антиквариата на реставрацию

После согласования стоимости реставрационных процессов, основываясь на присланных фотографиях, антикварную вещь нужно привезти в нашу мастерскую магазина. Нужно помнить, что фотографии не передают особенностей состояния объекта и при осмотре реставратором могут открыться важные нюансы, которые изменят первоначальную оценочную стоимость работ в большую или меньшую сторону. Мастер проведет осмотр объекта, обговорит детально пожелания по реставрации, согласует объемы, сроки, стоимость. После этого заключается Договор об оказании реставрационных услуг, где подробно описывается стоимость, сроки, ответственность сторон. Нужно помнить, что в процессе восстановления могут открыться скрытые дефекты, которые не были заметны при первичном осмотре. В таком случае мастер связывается с клиентом и обговаривает поправки к смете, срокам . Мы принимаем на реставрацию очень широкий список предметов это старинная мебель, живопись, фарфор, изделия из бронзы, металла, предметы интерьера и обихода.

Время приема антиквариата : рабочие дни с 10-18 часов

Адрес приема : Москва Рождественский бульвар д.10.

Пример восстановления дорожного чемодана

Реставрация: основные принципы и правила

При реставрационных мероприятиях применяются специальные методы и методики. В основном работа выполняется по методу консервации, реконструкции. Консервация — меры, принятые на приостановление процесса разрушения предмета (памятника), укрепление и поддержание его в дошедшем до нашего времени виде. Для этого выполняется очистка от загрязнений, дезинфекция, общее и местное укрепление каркаса , его отдельных узлов, защита от дальнейшего воздействия внешней среды.
Реконструкция — воссоздание памятников по сохранившимся их остаткам, изображениям или описаниям. В процессе восстановления мебели изготавливаются практически заново разрушенные или утраченные части предмета, отдельные участки облицовки, декоративных покрытий.
Мы отдаем приоритет сохранению подлинного предмета, ценность которого со временем растет. Поэтому консервация в реставрационных мероприятиях предпочтительнее реконструкции.

Пример восстановления старинного зонта

В процессе реставрационных мероприятий мы придерживаемся установившихся правил:

1. Идем по пути сохранения подлинных деталей мебели. Мы с осторожностью стараемся при необходимости вводить новые элементы, для чего используем для восстановления, например, наращивание. Шпон меняем только при сильных повреждениях — растрескивания, прошлифовки . В случае замены деталей в мебели используем их для ремонта более мелких видимых частей мебели.
2. Даже при острой необходимости избегаем действий, исключающих повторных реставрационных мероприятий.
3. Стараемся уделять особое внимание принципу « старинная вещь ценится благодаря своему естественному старению » , о чем говорит «патина времени» — налет на дереве, металле и т. д. Если при восстановлении предмета этот признак исчезает, вещь теряет свою ценность, так как эстетический облик предмета меняется. В этой связи стараемся не устранять без особой надобности следы более ранних реставрационных процессов, так как это признак, указывающий на древность предмета.

Восстановление металла старинного столика середины 18 века

Наши реставрационные работы, примеры

Вы можете увидеть примеры наших реставрационных работ. Наши мастера вернули к жизни многие замечательные экземпляры старинной мебели, антикварного металла, часов. 

МУЗЕЙНАЯ РЕСТАВРАЦИЯ АНТИКВАРНОЙ ТАРЕЛИ. ФОТО ОТЧЕТ

МУЗЕЙНАЯ РЕСТАВРАЦИЯ КАРКАСА АНТИКВАРНОГО ДАМСКОГО ЗОНТИКА
РЕСТАВРАЦИЯ СТАРИННОГО ФРАНЦУЗСКОГО СТОЛИКА БУЛЬ XIX века
РЕСТАВРАЦИЯ СТАРИННОГО ШЛЕМА КУЛАХ КХУД (khulah khud)
РЕСТАВРАЦИЯ СТАРИННЫХ КАМИННЫХ ЧАСОВ БУЛЬ (BOULLE)
РЕСТАВРАЦИЯ АНТИКВАРНЫХ СТУЛЬЕВ, ФРАНЦИЯ 19 век
РЕСТАВРАЦИЯ СТАРИННОГО ДОРОЖНОГО ЧЕМОДАНА D.A.B. Великобритания нач.20 века

СОВЕТЫ ПО РЕСТАВРАЦИИ : УКРЕПЛЕНИЕ ОТСЛОЕНИЙ ФАНЕРОВКИ.

ПРИМЕРЫ НЕУДАЧНЫХ РЕСТАВРАЦИОННЫХ РАБОТ.

РЕСТАВРАЦИЯ РАМЫ.ОПИСАНИЕ И ФОТОФИКСАЦИЯ РЕСТАВРАЦИОННЫХ ПРОЦЕССОВ.

Реставрация древней бронзы: Неаполь и не только

Реставрация древней бронзы: Неаполь и не только

Под редакцией Эрика Риссера и Дэвида Сондерса особенно древних бронз. Этот хорошо иллюстрированный онлайн-том, объединяющий исследования международной группы кураторов, реставраторов, архивистов и ученых, исследует развивающуюся практику реставрации бронзы в Неаполе и других европейских центрах с восемнадцатого века до наших дней.

Представляя результаты новых исследований, этот сборник эссе и тематических исследований посвящен контексту, в котором происходила реставрация, используемым методам и материалам, роли специалистов и изменению отношения к демонстрации этих статуй. Наряду с богатым выбором изображений эти тексты вносят значительный вклад в историю реставрации и консервации, предоставляя ценную информацию об эволюции вкусов и музейных практик на этапе становления современной археологии.

Собранные здесь эссе были написаны после серии презентаций на однодневной конференции «Восстановление древней бронзы в девятнадцатом веке», состоявшейся в музее Дж. Пола Гетти 6 мая 2011 года.

Каждое иллюстрированное эссе сопровождается отдельной галереей изображений большого формата для облегчения изучения и анализа.

Под редакцией Эрика Риссера, младшего реставратора отдела древностей музея Дж. Пола Гетти, и Дэвида Сондерса, помощника куратора отдела древностей музея Дж. Пола Гетти, эта коллекция является частью постоянного обязательства Гетти. к онлайн-публикации научных конференций и симпозиумов.

Приведенные ниже ссылки откроют PDF-файл в окне вашего браузера. Для полной функциональности загрузите PDF-файлы на свой компьютер, щелкнув значок диска при просмотре PDF-файла. Каждый PDF-файл связан с PDF-файлом GALLERY. Когда оба файла открыты и загружены на ваш компьютер, вы можете просматривать текст одновременно с изображениями большого формата. Перемещайтесь между двумя PDF-файлами, используя кнопки «Содержание» или щелкая номера подписей к рисункам. Весь том и галерея из Реставрация древней бронзы: Неаполь и не только
			Реставрация древней бронзы: Неаполь и не только (463 МБ, 147 стр. )
			ГАЛЕРЕЯ для Реставрация древней бронзы: Неаполь и не только (только изображения, 368 МБ)

Отдельные эссе и связанные с ними галереи в пределах Реставрация древней бронзы: Неаполь и не только

		1 |	Введение (392 КБ, 8 стр.)
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 225 КБ) Эрик Риссер и Дэвид Сондерс
		2 |	Выставка и эксперимент: история настоящего Museo Borbonico (59,4 МБ, 17 стр.)
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 43,6 МБ) Андреа Миланезе
		3 |	Внешность может быть обманчива: Презентация бронзы из Геркуланума и Помпеи (44,9 МБ, 11 стр. )
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 37,7 МБ) Кэрол С. Маттуш
		4 |	История реставрации бронзовых Аполлона и Дианы из Помпеи (34,9 МБ, 16 стр.)
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 25,7 МБ) Эрик Риссер и Дэвид Сондерс
		5 |	Эфеба с Виа дель Аббонданца: история реставрации (11,2 МБ, 7 стр.)
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 7,16 МБ) Luigia Melillo
		6 |	Рождение и вторая жизнь Минервы Ареццо (88,4 МБ, 19 стр. )
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 63,6 МБ) Сальваторе Сиано
		7 |	Ребенок с буллой в Лувре: история реконструкции и реставрации античной бронзы (54,4 МБ, 12 стр.)
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 41,7 МБ) Софи Декамп-Леким, Бенуа Милль, Доминик Робсис и Натали Балькар
		8 |	Монтаж и патина: решения девятнадцатого века в реставрации крупных изделий из бронзы в берлинском Antikensammlung (93,0 МБ, 18 стр.)
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 89,3 МБ) Уве Пельтц
		9 |	Бронзовая статуя Требониана Галла в Метрополитен-музее: реставрация, техника и интерпретация (62,6 МБ, 24 стр. )
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 48,4 МБ) Шон Хемингуэй, Сара МакГрегор и Дилан Смит
		10 |	Методы и материалы, используемые для патинирования в Fonderia Chiurazzi (11,3 МБ, 6 стр.)
			ГАЛЕРЕЯ (только изображения, 7,4 МБ) Луиза Фучито
			Об авторах (126 КБ, 5 стр.)

© 2013 J. Paul Getty Trust

Издано Музеем Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес

Getty Publications
1200 Getty Center Drive, Suite 500
Los Angeles, California

–1682
www. getty.edu/publications

Беатрис Хохенеггер, Редактор
Кэтрин Лоренц, Дизайнер
Элизабет Кан, Координатор производства

ISBN 978–1–60606–154–1

Изображение на лицевой стороне: Аполлон Саэттанте, 100 г. до н. э. — до 79 г. н. э. Неаполь, Национальный археологический музей.
(деталь, рисунок 4.18)

Авторы иллюстраций
Были приложены все усилия, чтобы связаться с владельцами и фотографами воспроизведенных объектов.
здесь, чьи имена не указаны в подписях или в титрах иллюстраций. Всех, у кого есть дополнительная информация о правообладателях, просят связаться с Getty Publications, чтобы эта информация могла быть включена в будущие публикации.

Эту публикацию можно загрузить и распечатать как целиком, так и отдельными главами. Его можно воспроизводить и распространять копии только в некоммерческих, образовательных целях. Пожалуйста, правильно укажите в материале соответствующих авторов и исполнителей. Для любого другого использования см. Условия использования J. Paul Getty Trust.

Для любого другого использования см. Условия использования J. Paul Getty Trust.

Современные химические методы спасают древнее искусство

История консервации произведений искусства почти такая же длинная, как и история самого искусства. Фрески Сикстинской капеллы Микеланджело впервые были отреставрированы в середине 16 века, спустя всего несколько десятилетий после того, как были написаны. Повреждение водой вызвало белый налет нитрата калия, который обработали льняным маслом и маслом грецкого ореха. Но такие косметические решения были лейкопластырем и не имели научного понимания, которое сейчас произвело революцию в этой области. Сегодня ученые-консерваторы находят инновационные способы очистки и защиты нашего культурного наследия.

Джойс Таунсенд, специалист по консервации из галереи Тейт в Лондоне, Великобритания, объясняет, что все проекты по консервации начинаются с детальной оценки работы. «Между реставраторами, кураторами и учеными всегда ведутся споры о том, что необходимо сделать. Есть ли возможность прямо сейчас вообще ничего не делать, или это небезопасно, потому что объект портится?» Помимо обеспечения выживания произведения искусства, Таунсенд описывает основные этические принципы любого процесса консервации как «обеспечение того, чтобы вы не причиняли вреда». к работе, и что, когда это возможно, все, что вы делаете, может быть обращено вспять последующим поколением».

Очистка направлена ​​на восстановление произведений искусства в том виде, в котором они были задуманы художником, но это редко бывает простым, а иногда и спорным. Например, последняя реставрация Сикстинской капеллы в 1994 году вызвала небольшое количество критиков, которые выразили ужас и назвали теперь яркие фрески «диснеевскими». Ученый-реставратор Бронуин Ормсби, также работающая в галерее Тейт, считает, что требуется более детальное рассмотрение. «Концепция возвращения произведению его первоначального вида по сути ошибочна, поскольку материалы со временем меняются независимо от уровня защиты».

Способ очистки произведения искусства зависит от характера удаляемого материала. Для окраски используются различные органические растворители, но наиболее распространенным растворителем является вода, часто с хелатирующими агентами, поверхностно-активными веществами или солями для контроля pH. Нанесение растворов через салфетки, гели и губки становится нормой благодаря уровню контроля, обеспечиваемому удерживанием системы очистки на верхней поверхности аппарата. Такие гели, представленные в конце 1980-х годов, обычно представляют собой эмульсии на водной основе, загущенные целлюлозой или синтетическими полимерами. Медленно высвобождая растворитель, они предотвращают некоторые повреждения набухания, которые свободные растворители вызывают в слоях краски.

Исправление прошлых ошибок
Проблемы, с которыми сталкиваются консерваторы, иногда вызваны прошлыми консервационными обработками. Исторические приемы консервации кажутся нам сегодня причудливыми — например, Сикстинская капелла реставрировалась в семнадцатом и начале восемнадцатого веков с использованием, среди прочего, вина и губок из хлеба. Обычная практика «подкладки» изнашивающихся полотен — хороший пример процесса, который в настоящее время вызывает проблемы. «В девятнадцатом веке они делали это, гладя поверхность вручную и фактически прижимая картину. Это привело ко многим изменениям», — объясняет Таунсенд. «В то же время, если бы они этого не сделали, этих картин могло бы не быть сегодня с нами» 9 .0012

Проблема не ограничивается далеким прошлым: например, в 1960-е годы стало популярным использовать синтетические полимеры для закрепления и стабилизации фресок – настенных росписей на основе гипса. Они казались идеальной заменой использовавшимся ранее восковым покрытиям, но со временем стало ясно, что это не так. Их присутствие резко изменило свойства поверхности картин, вызывая механические напряжения и кристаллизацию солей под картиной, что приводило к ускоренному распаду. Кроме того, сами полимеры обесцвечивались и становились ломкими, особенно в жарких странах, таких как Мексика, где они широко использовались на фресках доколумбовых археологических раскопок.

Эти проблемы привели к инновациям, но также возникла необходимость в создании методов обработки, которые не подвергают консерваторов воздействию вредных растворителей и химикатов. Консервация не всегда происходит в лаборатории — реставратор может обрабатывать фреску в маленьком, плохо проветриваемом помещении. Забота о здоровье и безопасности мотивировала новые методы, а также желание использовать экологически чистые процессы, которые сводят к минимуму вред для окружающей среды.

Уничтожение грязи лазерами
Одним из методов, который отвечает этим требованиям, является лазерная абляция. Поверхностные отложения можно удалить с произведений искусства короткими вспышками лазерного луча. Метод был впервые использован в 1970-е годы для очистки «черной корки» от мраморных зданий и скульптур. Это отложение часто встречается в загрязненной среде, и его трудно очистить. Это в основном гипс (дегидрат сульфата кальция), смешанный с взвешенными в воздухе частицами. Этот метод медленно приживался, поскольку лазеры были очень дорогими, а также был скептицизм в отношении контроля очистки, который он предлагал.

К середине 1990-х годов лазерная очистка была создана для камня и начала использоваться для других материалов, таких как позолоченная бронза и фрески. Крупный прорыв произошел, когда итальянский физик из Института прикладной физики Национального исследовательского совета во Флоренции Сальваторе Сиано разработал метод, в котором использовались еще более короткие импульсы, длительностью от микро до наносекунд. Лазеры на иттрий-алюминиевом гранате (Nd: YAG), легированные неодимом, обычно используемые в консервации, излучают свет с длиной волны 1064 нм в ближнем инфракрасном диапазоне. Это ручные портативные устройства, и в большинстве случаев обработка будет проводиться на смоченной поверхности, чтобы предотвратить перегрев. В работе Сиано исследовался ряд импульсных методов, в том числе модуляция добротности, в которой используется оптический переключатель для создания импульса максимальной энергии длительностью всего 6 нс.

Лазер очищает, нагревая и расширяя поверхность, вызывая волны давления, которые действуют подобно быстрому взрыву пылесоса и отделяют поверхностный материал. Если на границе слоев находится вода, ее испарение также приводит к образованию трещин. Более короткие высокоинтенсивные лазерные импульсы благоприятствуют эффектам давления, в то время как тепловые эффекты преобладают при более длинных импульсах. Тщательно выбирая критерии энергии импульса, лазер удаляет накипь и грязь, оставляя материал под ними неповрежденным.

Сиано и его команда впервые применили лазерную обработку металлов в 2001 году при капитальной реставрации Porta del Paradiso (Врата рая), дверей из позолоченной бронзы флорентийского баптистерия Сан-Джованни, спроектированных в 1401 году художником раннего Возрождения. Лоренцо Гиберти. Шедевр, который часто называют отправной точкой самого Ренессанса, содержит 40 позолоченных рельефов сцен Ветхого Завета, которые были сильно инкрустированы. «Использование длины волны инфракрасного излучения, которое сильно отражается золотом, делает лазерное удаление очень безопасным без риска повредить золотую пленку», — объясняет Сиано.

Его команда также начала использовать лазеры для обработки фресок, и одним из самых интересных примеров является реставрация катакомб Санта-Текла под Римом в 2009–2010 годах. Раннехристианские картины в этой сырой подземной среде покрылись трудноудаляемой известковой коркой. Сиано говорит, что это была «проблема сохранения, которая была абсолютно неразрешима с помощью традиционных подходов». Лазерная очистка обнаружила самые ранние известные изображения апостолов Павла, Петра, Иоанна и Андрея на потолке гробницы четвертого века нашей эры.

Сейчас Сиано использует свой лазер для удаления старого лака и реставрации с станковой живописи. Он по-прежнему использует Nd:YAG-лазер, но пропускает луч с длиной волны 1064 нм через нелинейный оптический кристалл, чтобы получить видимую зеленую вторую гармонику с длиной волны 532 нм. На этой более низкой длине волны лазер очищает, вызывая фотомеханическое расширение поверхности. Сиано использовал этот метод для восстановления женского портрета из мастерской итальянского художника-футуриста Джакомо Балла (1871–1958). Хотя это и не является стандартным вариантом для картин, по оценкам Сиано, лазерные системы в настоящее время регулярно используются для скульптур, изделий из бронзы и фресок более чем 400 европейскими консерваторами.

Мягкое прикосновение с нанотехнологиями
Еще одним важным нововведением последнего десятилетия является использование коллоидной науки и нанотехнологий в консервации. Отправной точкой стала проблема, поставленная перед другим ученым Флорентийского университета, коллоидным химиком Пьеро Бальони, в середине 1980-х годов: как удалить пятна пчелиного воска с фресок эпохи Возрождения в капелле Бранкаччи во Флоренции. Как вспоминает Баглиони, традиционная очистка растворителем не работала из-за пористости поверхности. «Если вы растворите воск, [он] проникнет еще глубже внутрь стен».

Baglioni придумал микроэмульсию: прозрачную смесь органического растворителя и воды, стабилизированную поверхностно-активным веществом, которое находится на границе раздела между водной и органической фазами. Органическая фаза в микроэмульсии образует маленькие капли размером 5–15 нм, создавая огромную площадь поверхности, которая действует как моющее средство, растворяя в данном случае воск. Растекание растворенного парафина предотвращается, поскольку органическая фаза удерживается внутри микроэмульсии. Органический растворитель составляет менее 2% микроэмульсии, что резко снижает общую токсичность.

Baglioni снова обратились за ответом, когда удаление полимерных покрытий, нанесенных на фрески в 1960-х годах, стало приоритетом. Старение сделало полимеры нерастворимыми в большинстве органических растворителей из-за реакций окисления и образования поперечных связей, но Баглиони создал серию микроэмульсий, которые сделали свое дело. В Мексике полимерные покрытия наносили на фрески еще в 1990-х годах; через десять лет стало ясно, что это была ошибка. В 2008 году Бальони начал работать с Мексиканским национальным археологическим институтом, чтобы придумать способ удаления фресок на месте майя Майяпан.

Система, которую они придумали, состояла из ряда растворителей, включая пентанол, пропиленкарбонат и этилацетат. Он имел структуру, известную как «набухшая мицелла», которая находится на границе между классической микроэмульсией и мицеллярным раствором, где молекулы ПАВ объединяются в мицеллы — сферические кластеры наноразмеров. В набухшей мицелле ряд молекул растворителя находится как в водной фазе, так и в органических каплях, и это оказалось лучшей и наиболее универсальной системой, способной удалять ряд полимеров. Бэглиони предполагает, что молекулы растворителя, растворенные в воде, сначала способны диффундировать в полимерное покрытие, чтобы набухнуть и разрушить полимер, после чего происходит диффузия большего количества растворителя из нанокапель в воду, что обеспечивает дальнейшее разрушение и отделение полимера.

Ремонтные работы
Бальони также впервые применил наночастицы для восстановления ветшающих фресок. Художники обычно рисовали непосредственно на влажной штукатурке из гидроксида кальция, которая вступает в реакцию с атмосферным углекислым газом с образованием карбоната кальция (кальцита). На протяжении веков загрязнение и влажность приводят к разрушению карбонатного слоя и перекристаллизации сульфатов, нитратов и хлоридов внутри стен, что приводит к ухудшению окрашенной поверхности. Баглиони был уверен, что наночастицы улучшат традиционные методы консервации. «Мы подумали, что если мы вернем гидроксид кальция в картины, мы сможем преобразовать кусочки карбоната на месте». во фрески и медленно восстанавливать истощенный кальцит.

С момента разработки наночастиц в конце 1990-х Бальони понял, что они также будут работать для сохранения бумаги и холста. Расщепление целлюлозных волокон в бумаге и ткани происходит в результате гидролиза, катализируемого кислотой, что приводит к характерному пожелтению и охрупчиванию. С помощью наночастиц гидроксида бумага и холст нейтрализуются, а избыточные частицы быстро превращаются в карбонат, обеспечивая защитный нейтральный pH.

Baglioni объясняет, что размер является решающим критерием при использовании наночастиц. «В зависимости от того, насколько быстрым или медленным должно быть образование кальцита, вы играете с размером частиц». Чем меньше частицы, тем быстрее время реакции. Для закрепления фресок могут быть выбраны более крупные частицы размером 100 нм. Их размер уравновешивает способность проникать во фреску со скоростью реакции, достаточно низкой для образования крупных механически прочных кристаллов кальцита. В то время как для консервации бумаги, где высокий pH может нанести ущерб, предпочтительны более мелкие частицы размером 50 нм, чтобы избыточные частицы образовывали кальцит в течение нескольких часов.

Метаболическая сила бактерий
Необычный подход к уборке придумали в Политехническом университете Валенсии, Испания. Мы знакомы с ферментами в стиральных порошках, но команда Пилар Бош пошла еще дальше, используя бактерии для удаления неорганической корки и животного клея с фресок. Поскольку бактерии могут производить целый ряд ферментов, они могут решать сложные проблемы очистки, метаболизируя органические и неорганические вещества в сероводород, молекулярный азот или углекислый газ. За последние 10 лет этот метод успешно использовался в нескольких важных местах, в том числе в Кампосанто в Пизе, Италия, могильнике 13 века, предположительно построенном на почве, привезенной из Иерусалима во время крестовых походов. Он был украшен обширными фресками, которые сильно пострадали.

Биолог Компания Bosch работала с командой микробиологов, химиков и реставраторов над разработкой лечения. Она говорит, что они начали в лаборатории микробиологии: «Мы должны найти микроорганизмы, способные метаболизировать вещества, которые мы хотим очистить, не повреждая произведения искусства». Все протестированные бактерии безвредны и не образуют спор. В рамках нескольких проектов компания Bosch протестировала различные штаммы нитратредуцирующих бактерий Pseudomonas stutzeri, , обычно встречающихся в почве и воде. Выбранные штаммы были способны удалять нитратные корки и животные клеи при нанесении с агаровым гелем и оставлении на срок от нескольких часов до нескольких дней.

Bosch говорит, что нет никаких признаков каких-либо проблем с фресками, обработанными десять лет назад, и, хотя иногда возникает рефлекторный страх перед использованием бактерий, интерес к этому методу растет, и несколько компаний изучают возможность создания коммерческих наборов. Она ищет другие применения, например удаление клея с бумаги.

Акриловая бомба замедленного действия
Внедрение органических красителей в 19 веке, а затем и красок на основе акриловых полимеров в 20 веке запустило консервационную бомбу замедленного действия. Сохранение ярких цветов в искусстве эпохи Возрождения во многом связано с химической стабильностью используемых неорганических пигментов, но это не относится к современным акриловым краскам. Хотя масштаб проблемы еще не ясен, вполне вероятно, что в течение нескольких сотен лет синтетические красители выцветут, а пластиковые связующие деполимеризуются, превратившись в порошок. «Будучи провокационным, мы можем сказать, что если вы посмотрите на Музей современного искусства в Нью-Йорке через 100 лет, это будет пустой музей, потому что то, что находится внутри, полностью деградирует”, – говорит Бальони.

Бальони начинает применять свои знания о микроэмульсиях для решения этой нерешенной проблемы. Он говорит, что, хотя химия сложна, у него есть некоторые идеи о том, как обратить вспять химическое разложение, и он надеется в будущем разработать чистящие гели, способные изменить состав исходных составов. Галерея Тейт также в значительной степени заинтересована в сохранении современных акриловых красок, а Ормсби участвует в текущих исследованиях по их сохранению.

Ряд описанных инновационных методов стал стандартной практикой сохранения. Лазерная очистка хорошо зарекомендовала себя, и наночастицы Baglioni коммерчески доступны, но, как следует из названия, консервация — консервативная область, и внедрение новых методов редко происходит быстро. Сиано описывает «естественную инерцию» реставраторов, которая, по его мнению, ответственна за сдерживание раннего внедрения методов лазерной абляции, но Бальони признает, что «в некоторых случаях это легко», когда есть острая необходимость, например, для удаления полимера.